1. 常用鼓子雜牌　多是一些行腔少、易學易唱的曲牌，它最為常用，是大調曲子音樂的主要組成部分。��

　　 “鼓子頭”、“鼓子尾”即鼓子套曲的曲頭曲尾，一般稱“鼓頭”、“鼓尾”，它與清乾隆年間興起的“岔曲”中的小岔相近似。經曲友、藝人傳唱多年，曲調有了很大的發展，除正格的鼓頭、鼓尾外，還有“鼓子頭帶垛”、“軟鼓尾”、“腰閂”三種變體，中間不夾其他曲牌則稱為“干鼓垛”。

　　 “鼓子頭”的正格，句式為四、四、七、七，四句同一轍，一般習慣于一、三句為仄聲，二、四句為平聲。鼓子頭變化較大，最常見的變格是頭兩個短句加上三字頭，成為四個七字句。��

　　 “鼓子尾”是鼓子套曲的結尾部分，為上下句結構。其句數可多可少，每句的音節、字數各不相同，常見的有七字句、五字句、十字句。��

　　 最簡單的“鼓子尾”只有四句。有時因鼓子尾的唱詞太長，中間可用“腰閂”，以便演唱者有喘息機會；有的則是因內容需要暫時停頓，也可使用“腰閂”。��

　　 “陰陽句”，又稱上下句，它是由清乾嘉年間北方流行的“數唱”發展形成的。所謂“數唱”即有說有唱的意思，“數”是有節奏的“數板”，這種近似朗頌體的數板和唱結合起來，就成了“數唱”了。在“數唱”的基礎上，曲調慢慢有了新的發展。它的上句不用朗誦體的數板而是漸漸用唱代替了，因而不再用數唱這一曲牌的名稱。并且根據它上下兩個樂句構成一疊的音樂結構特點，而稱為“陰陽句”或“上下句”。它的基本結構為四字一句，也可以加三字頭，有時還可加雙三字頭。其音樂結構為上下兩個樂句，構成一疊，一般上句不押韻，下句押韻。陰陽句大多用在曲詞的前部，習慣于緊接鼓子頭后邊，用它來概括主題，或引述故事情節，有時也可用于鼓子套曲中間。��

　　 “銀紐絲”，初興于明嘉靖、隆慶年間，盛傳南北，經久不衰。它的變體很多，在南陽大調曲子里流傳有“銀紐絲”帶垛、開封銀紐絲等七種。銀紐絲的結構分兩段體銀紐絲和一段體銀紐絲：兩段體銀紐絲是由A、B（即前半闋和后半闋）兩段構成，如“開封銀紐絲”；一段體銀紐絲由五句組成，可反復詠唱，如鄧縣門子善唱的《探晴雯》。銀紐絲的可塑性很大，既可用來敘述，又可抒發各種不同的感情，是大調曲子中常用的曲牌之一。��

　　 “四季相思”又稱“銀絞絲”，傳入南陽較晚，約在民國以后由湖北棗陽、襄樊傳入新野、鄧縣。詞分春、夏、秋、冬四季，屬兩地相思一類的艷詞，一般唱原曲詞時多用蠻口演唱。曲體結構為A、B兩段體，宮調式，曲調流暢活潑，適于表達閨思、憂怨之情景，如曹東扶唱的《四季相思》。��

　　 “滿州”又名“滿州歌”、“滿州月”、“滿州詞”，其基本曲調與“五更”相同，是明嘉、隆間汴梁興起的小曲之一，全稱“鬧五更”。大調曲子傳統的曲詞里“滿州”調通常以五更分段落，此外有“南滿州”、“西滿州”兩種。為一段體曲體結構，徵調式，尾句重唱時多用伴唱（幫腔），適于敘事，亦可表達悲哀的情景。��

　　 “陽調”原稱“鳳陽歌”，是鼓子曲里最常用的曲牌之一，源于安徽鳳陽流行的秧歌，至今鼓子曲發祥地開封仍把“陽調”稱為“鳳陽歌”，而南陽則把“鳳陽歌”稱作“老陽調”。另一種具有南陽方言音韻的陽調，稱作“下河陽調”，唱時多用蠻口，它可用來敘事，也能表達喜怒哀樂各種表情，如南陽劉云唱的《碎琴》中的陽調，從中可見它的音樂特色。��

　　 “剪剪花”起于清初，興于北方，最早見于《綴白裘》里《占花魁》一劇。大調曲子里的“剪剪花”分兩大類：一類是“老剪剪花”，為宮調式，演唱時轉為上屬調（原調5=后調1），它的名稱繁雜，俗稱“老剪剪花”；另外一大類俗稱“小剪剪花”，其曲式為徵調式，用原調演唱。��

　　 “太平年”在清乾隆年間初興于北京，后被大調曲子吸收，清乾隆間楊米人《都門竹板詞》里有詩謂：

    圍坐團團密復疏，開場午正到申初。��
    風高萬丈紅塵里，偏有閑人聽說書。�オ�
    棚棚手內抱三弦，草紙遮頭日照偏。��
    更有一般堪笑處，新聞編寫太平年。

　　 “太平年”每四句為一疊，第三句后有襯腔“太平年”，第四句后有襯腔“年太平”，因得名“太平年”。“太平年”為一段曲體結構，徵調式，多用于敘事或人物對話，是最常見的曲牌之一。��

　　 “漢江”由上下兩個樂句構成，上句落音為“1”，下句落音為“2”，屬商調式，其曲調近似四川清音里的“南音”。下句的曲調無明顯的終止感，可反復多次使用。適于大段故事的敘述，也可表達悲哀的曲詞，是鼓子套曲最常用的曲牌之一。

　　 “詩篇”又稱“硬詩篇”，來源于清乾隆年間北京盛行的子弟書。《北平俗曲略》里說：“這種書的體栽，開頭都是八句詩，統稱‘詩篇’。俗謂之‘頭行’”，至今南召、內鄉、鎮平的一些老曲友仍稱“詩篇”為子弟書。其主要曲調與“漢江”約略相同，亦為上下兩個樂句構成，反復使用；所不同于“漢江”的是開頭有一句“抬腔”為引子，結尾又有一句尾聲。呈單曲聯套體結構，仍屬商調式。��
“雙疊翠”最早見于明嘉靖年間劉效祖所作的《詞》里，其詞格、曲調均與南方的“茉莉花”近似。在大調曲子里，另有一&ld