此外，常用鼓子雜牌還有“四不像”、“打棗竿”、“羅江怨”、“坡兒下”、“疊落”、“一串鈴”、“呀呀喲”、“渭調(diào)”等共26種，包括不同的板式、節(jié)拍及其變體共52個(gè)曲牌。它是演唱者在演唱過程中，根據(jù)內(nèi)容的需要加以創(chuàng)新而成。這些雜牌曲調(diào)在南陽十分普及，連農(nóng)民小孩也能隨時(shí)哼上幾句，可謂是民間說唱中的寶貴財(cái)富。��

　　 2. 常用小昆牌　此可謂大調(diào)曲子中的“陽春白雪”，非專業(yè)人員會(huì)者不多。此類曲牌多為長(zhǎng)短句結(jié)合的詞體，其中一些曲牌由昆曲傳來而曲調(diào)短小，又不同于大曲牌子，故稱“小昆牌”。常用小昆牌是垛子套曲里常用曲牌，但在鼓子套曲、碼頭套曲里也可使用，這些曲牌是：��

　　 “邊關(guān)調(diào)”為明代北方興起的小曲之一。這種曲以十二月為綱，每月即為一重。其音調(diào)重重疊疊，所以又叫“重樓歌”，大調(diào)曲子里簡(jiǎn)稱“重樓”。一段體，不反復(fù)，適于表達(dá)哀怨、閨思之情。��

　　 “小桃紅”這一曲牌名在《太和正音譜》、《舊編南九宮譜》里均可見到。但就其詞組比較而言，與大調(diào)曲子里的并不相同，大調(diào)曲子里的這一曲牌屬小曲，只是沿用其曲牌名稱而已。它屬于一段體，宮調(diào)式，其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，適于表達(dá)抒情的唱詞。��

　　 “疊斷橋”見于清嘉慶、道光年間，流行于北方。嘉慶間《白雪遺音》、道光間《曲里梅花》兩種刻本均可見到此曲。其曲調(diào)優(yōu)美緩慢，多用于閨思、哀怨之曲詞。��

　　 “倒提簾”其歷史不詳，它的行腔較大，適于表達(dá)纏綿、憂怨的情感。��

　　 “玉娥郎”為明代小曲，又有別名“魚臥浪”，北方兄弟曲種又稱四大景、大四景。清高士奇（康熙年間人）所著《金鰲退食筆記》載：“神宗（明萬歷）時(shí)，選近侍三百余名，于玉熙宮學(xué)習(xí)宮戲，歲時(shí)陛座，則承應(yīng)之。各有院本，如盛世新聲、雍熙樂府。又有玉娥兒詞，京師人尚能歌之，名“御制四景玉娥郎”。嚴(yán)分宜《聽歌玉娥兒》詩云：“玉娥不是世間詞，龍艦春湖捧御扈。閭巷教坊齊學(xué)得，一聲聲出鳳凰池。”據(jù)此記載，“玉娥郎”當(dāng)為明神宗（1573-1620）御制。此曲分南陽、鄧縣兩種唱法，大同小異；新野韓硯耕（已故）又唱一種“南玉娥郎”與上述二者曲調(diào)差異很大，亦屬于一段體，徵調(diào)式，可反復(fù)使用，多用于抒情。��

　　 “二簧平”全稱“二簧平板”，京劇里稱“四平調(diào)”。從曲調(diào)看，它當(dāng)是由“石牌”發(fā)展形成的，源于“秦吹腔”。這一曲牌建國前只在南陽流行，全省其他地方的大調(diào)曲子里并不用。據(jù)考得知它是由湖北北部流行的“四平調(diào)”傳入南陽的。��

　　 “背弓”在南陽又有別名“悲宮”，由陜西曲子傳來。“背弓”一名，出自中國地方戲唱腔的四種調(diào)門之一。即所謂平、背、側(cè)、月：平是指用大本嗓的正調(diào)；背即背弓；側(cè)是指假嗓而有側(cè)音之高；月指陰調(diào)。“背弓”系唱時(shí)用反調(diào)而言。大調(diào)曲子的曲友另有一說：“背弓”本是“背工”，“工”是簡(jiǎn)譜里的“3”音，這種曲子里，從頭至尾不用“工”音，所以又叫“背弓”。再有從此曲調(diào)悲哀而稱它“悲宮”。宮調(diào)式，宜表達(dá)緩慢、抒情的情景。��

　　 此外，還有“石榴花”、“倒推船”、“孝順歌”、“南羅兒”等19種，包括各種變體共有曲牌26個(gè)。��

　　 3. 大曲牌子　“碼頭”興于清乾隆、嘉慶年間，楊慧建《夢(mèng)華瑣事》載：“京城極重碼頭調(diào)，游俠子弟必習(xí)之，鏗鏗然，斷斷然，幾與南北曲同期傳授，其調(diào)以三弦為主，琵琶佐之。”“碼頭”調(diào)初興時(shí)，多流行于倡寮妓院，因而其曲詞內(nèi)容十之八九是反映妓女生活的，南陽最流行的用“碼頭”調(diào)演唱的《殘花自嘆》即如此。其曲體結(jié)構(gòu)為兩段體，全曲七腔（即七個(gè)大樂句），一二三四腔均成A段（前半闕），重復(fù)其二三四腔構(gòu)成B段（后半闕）。為宮調(diào)式，曲調(diào)緩慢，行腔較長(zhǎng)。��

　　 “滿江紅”為清嘉慶間興起的小曲之一。曲調(diào)不同于江浙的“五瓣梅”，也不同于單弦牌子的“滿江紅”。全曲在百板以上，有六個(gè)大樂句組成，為商調(diào)式，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，行腔較長(zhǎng)。另有變化唱法“滿江紅帶垛”，中間加進(jìn)垛句，又可成“滿江紅”套曲，俗稱“金鑲邊”。��

　　 “垛子頭”、“垛子尾”又稱“京垛子”，是大曲牌子中最常見的一種，即垛子套曲的頭尾部分。��

　　 “起字調(diào)”即“起字岔曲”，南陽市流行的“起字調(diào)”又分“單起字”、“雙起字”兩種，目前已無人演唱。��

　　 “寄生草”為明嘉靖年間興起的汴梁小曲之一種，目前南陽已失傳，只在曲詞里見有此曲牌。

　　 以上大曲牌子有五種，六個(gè)曲牌。��

　　 4. 非常用曲牌　有“耍孩兒”、“越調(diào)頭”、“越調(diào)尾”等曲牌77個(gè)。��

　　 四、大調(diào)曲子曲牌連綴方式��

　　 南陽大調(diào)曲子的曲體結(jié)構(gòu)形態(tài)大致分單曲體和曲牌連綴體兩種方式。單曲又稱支曲，大都是明清流傳下來的曲詞，整段用一個(gè)曲牌，演唱一段故事或情景，如用“碼頭”調(diào)演唱的《拷紅》，用“滿江紅”演唱的《光頭二和尚》等。也有用一種曲牌反復(fù)多次演唱一段故事，如用“剪剪花”演唱的《放風(fēng)箏》，用“雙疊翠”演唱的《跳花墻》，用“滿州”演唱的《