看慣了北方山水畫的雄渾博大，南方山水畫的秀麗清新，當(dāng)我面對(duì)洛陽(yáng)畫家李留海的山水畫時(shí)，不禁為之一震。在那一幅幅精心繪制的作品中，主體竟是我從未關(guān)注過(guò)的河卵石，它們或聚合于遼闊的河灘上，或散落于清澄的溪流中;或與野花落葉為伍，或與飛鳥(niǎo)嘶馬相鄰……這里，既沒(méi)有高山峻嶺，丘陵起伏;也沒(méi)有急流飛瀑，舟橋旅人;然而卻有著強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。
    
    它們遠(yuǎn)離傳統(tǒng)意義上的山水畫，何以名之?既然每幅主體多是卵石，每幅都有孕育生命的流水，那么，姑且叫做“石水畫”吧。
     
    古人也有愛(ài)畫石的，那是江南太湖石。宋代文士米芾曾為之總結(jié)出“瘦、皺、透、漏”四個(gè)審美特征。李留海是一位有過(guò)近三十年軍旅生涯的河南漢子，他與母親河——黃河沖刷下的河卵石，結(jié)下了不解之緣。有著億萬(wàn)年歷史的黃河，滾滾東流，大浪淘沙，也閱盡千古風(fēng)流人物。惟有她沖刷下的平凡卵石，雖然缺少了棱角，卻富于光澤鮮亮、色彩斑駁和圓弧曲線之美。其審美意味迥別于太湖石。
     
    我想將河卵石的審美特質(zhì)概括為“古、厚、圓、活”四個(gè)字。古，是指卵石的歷史久遠(yuǎn)所包蘊(yùn)的滄桑感;厚，是指卵石的素樸沉實(shí)所引發(fā)的厚重感;圓，是指卵石的外形特征和水氣彌漫所產(chǎn)生的圓潤(rùn)感;活，是指卵石的色澤紋理和群體組合所閃爍的生命活力感。與其說(shuō)這四點(diǎn)是我對(duì)卵石的直接感受，不如說(shuō)是我從李留海的“石水畫”中所體悟出來(lái)的。
     
    李留海的“石水畫”之所以具有如此誘人的藝術(shù)力量，是與以下幾方面因素分不開(kāi)的。
    
    其一，以工筆重彩、超級(jí)寫實(shí)主義畫法所構(gòu)成的視覺(jué)沖擊力。古代有青綠山水，現(xiàn)代有工筆山水，但從未有像李留海式的逼真和實(shí)感。無(wú)論是單個(gè)的卵石還是群體的石灘，光潤(rùn)晶瑩還是斑駁皺迭，水上之石還是水下之石，水涮之石還是風(fēng)化之石，他都用中西結(jié)合的畫法，從透視、光影、色彩，到形體的轉(zhuǎn)折變化，給以精確而空靈的表現(xiàn)與再現(xiàn)。尤其是那些大篇幅作品，如寬達(dá)3.45米的《逝者如斯夫》、《春水落花不了情》，藝術(shù)效果更為強(qiáng)烈，有如二十年前初見(jiàn)羅中立的油畫《父親》所引起的震撼。顯然，正是這種前所未見(jiàn)的嶄新的視覺(jué)圖式，成為畫家藝術(shù)個(gè)性的鮮明標(biāo)志。
     
    其二，以卵石為主體，水流為活脈所蘊(yùn)化的心靈沖擊力。如果只有視覺(jué)沖擊力，只“搶看”而不耐看，仍然算不上佳作。李留海畫中的流水和石頭的多樣組合，或潺緩而來(lái)，或逶迤而去，或淙淙跌落，使畫面產(chǎn)生動(dòng)態(tài)和聲響，煥發(fā)出生命活力。而穿插其間的“道具”哪怕是石縫中的小草野花，石面上的苔蘚地衣，都有力地烘托著某種意境，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”(王國(guó)維語(yǔ))。這是畫家的慘淡經(jīng)營(yíng)、遷想妙得的結(jié)果。不用說(shuō)《無(wú)怨》、《無(wú)悔》中的群石、流水、落葉、虬枝等交織成歲月無(wú)涯、人生苦短的詩(shī)境，從而發(fā)人警醒;就是《七彩灘》中漠漠沙灘與清清綠水的對(duì)比，也會(huì)引發(fā)人們的環(huán)境保護(hù)意識(shí)和生態(tài)聯(lián)想。
      
    其三，詩(shī)意的標(biāo)題所強(qiáng)化的藝術(shù)韻味。這是得益于中國(guó)民族傳統(tǒng)繪畫的語(yǔ)言構(gòu)成。繪畫是相對(duì)靜止的空間藝術(shù)，但標(biāo)題卻可以起到擴(kuò)展時(shí)空、引發(fā)聯(lián)想的作用，這與西方繪畫的觀念大不相同。李留海顯然具有較厚的文學(xué)素養(yǎng)，他根據(jù)不同畫面的“造境”，賦予不同的“點(diǎn)精”之題。《長(zhǎng)河夢(mèng)》、《無(wú)爭(zhēng)》、《逝者如斯夫》等均是發(fā)人深思的好標(biāo)題。試想，如果命名為“石頭一號(hào)”、“石頭二號(hào)”，那該是多么索然無(wú)味。
     
    愛(ài)之深，期之切。愿李留海的“石水畫”在虛實(shí)關(guān)系處理、構(gòu)圖造境變化方面再作拓展，尤其是筆墨語(yǔ)言的介入，更可深入探索，使獨(dú)樹(shù)一格的“石水畫”再創(chuàng)新高。