然而他卻一直低調(diào)，從事藝術(shù)創(chuàng)作５０余年，才在文化部、教育部、中國文聯(lián)等眾多單位的支持下，于４月１日首次舉辦了自己的大型個人畫展。他，就是中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會主席、國家藝術(shù)教育委員會主任——靳尚誼。

    在這位年逾古稀的老人充滿智慧的畫筆下，歐洲油畫古典主義藝術(shù)精華和中國民族藝術(shù)傳統(tǒng)和諧交融，在他的嘗試之后，中國油畫逐漸走向成熟，并且開始具備與西方繪畫完全不同的精神氣質(zhì)。

    油畫之路

    “１９４９年秋天，只有１５歲的我走進了北平國立藝術(shù)專科學(xué)校的校門。然而我根本沒有想到，我將在這里度過少年、青年、中年、老年，乃至終生；我也沒有想到，我將在這里走著艱巨而漫長的油畫之路。”在《我的油畫之路》中，靳尚誼回憶說。

    １９４９年，靳尚誼考入時由徐悲鴻任校長的北平國立藝專，并得到董希文、吳作人等名師指導(dǎo)和正規(guī)訓(xùn)練。１９５５年，他又進入蘇聯(lián)專家馬西莫夫執(zhí)教的油畫訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。兩年以后，他以優(yōu)秀的畢業(yè)創(chuàng)作進入新中國培養(yǎng)出來的第一代油畫家行列。

     靳尚誼的繪畫創(chuàng)作可以說是以革命歷史畫為起點的，從１９５７年油畫訓(xùn)練班畢業(yè)創(chuàng)作《登上慕士塔格峰》起，靳尚誼陸續(xù)通過《送別》、《十二月會議》、《長征》（原名《踏遍青山》）等革命歷史畫的創(chuàng)作，顯示了他的藝術(shù)才能。尤其在《十二月會議》中，從開始構(gòu)思的廣闊場面，到后來不由自主地濃縮為肖像畫而收到意想不到的效果，這一過程成了他藝術(shù)道路上一個重要轉(zhuǎn)折點，也使他找到了適合于自己的繪畫語言——肖像畫。畫中毛主席手從正面揮出的動作，至今仍被油畫界一些業(yè)已成名的畫家津津樂道。

    １９６６年，當(dāng)他躊躇滿志探索前進時，文化大革命使一切都停了下來。靳尚誼暫時放下了手中的畫筆，但他仍埋頭肖像畫傳統(tǒng)技法的研究，總結(jié)回顧了過去的經(jīng)驗，使自己的藝術(shù)創(chuàng)作更加清醒自覺。

    １９７８年，靳尚誼到山西永樂宮、甘肅敦煌等地進行美術(shù)考察。１９７９年，他又隨中國藝術(shù)教育考察團出訪德國，在目睹歐洲油畫大師們的輝煌成就后，他感到中國油畫要實現(xiàn)走向世界的長期目標(biāo)，必須要走出自己獨特的路子。之后，靳尚誼開始了一系列實踐。

    “回國后我畫了幾張肖像和中國的壁畫，想探索一下具有中國特色的油畫裝飾風(fēng)。”靳尚誼說�！懂嫾尹S永玉》、《歸僑》、《探索》等一系列作品的出現(xiàn)，使當(dāng)時的油畫畫壇耳目一新。

    １９８１年底，靳尚誼到美國探親，在參觀了美國各地著名博物館的大量藏畫后，他領(lǐng)悟到油畫最主要的特點和優(yōu)點是通過光、特別是側(cè)光頂光來強調(diào)明暗關(guān)系，營造出空間和體積，而當(dāng)時幾乎所有中國油畫家的畫，都沒有解決好這個問題。此外這些大師的作品，既忠實于對象又與對象有相當(dāng)區(qū)別，都經(jīng)過高度概括加工，超越了個性的局限，更多地表現(xiàn)了畫家自己的審美觀念和個人情趣，這也給了靳尚誼極大觸動。

    １９８３年，《塔吉克新娘》的橫空出世令整個畫壇為之一振，這幅畫徹底擺脫了中國“土油畫”的黯淡，粗糙的面目，靳尚誼從一般的忠實對象的局限中擺脫出來，加強了處理對象的主動性，運用古典主義手法，清晰的輪廓、單純強烈的色彩把塔吉克新娘優(yōu)美動人的形象，略帶羞澀、拘謹?shù)谋砬�，追求幸福生活的強烈、奔放的感情表現(xiàn)的淋漓盡致，也表現(xiàn)出靳尚誼自己對生活的主觀感受和強烈向往�！端�吉克新娘》被譽為中國新古典主義油畫的開山之作，靳尚誼中國油畫古典畫風(fēng)執(zhí)旗人的身份也由此奠定。

    靳尚誼創(chuàng)作的黃金期隨之開始，《果實》、《青年女歌手》、《藍衣少女》、《瞿秋白》、《孫中山》一系列作品相繼完成，這些作品體現(xiàn)了他在藝術(shù)上的飛躍，產(chǎn)生了很大的社會影響。

    《青年女歌手》為靳尚誼的代表作之一，畫中人物是人們熟悉的中國著名歌唱家彭麗媛。這幅畫的背景選用了一幅北宋山水畫，靳尚誼用歐洲早期古典油畫技法把中國北宋山水和現(xiàn)代人物融為一體，處理得十分協(xié)調(diào)，使之既有傳統(tǒng)精神，又突破時空界限，展現(xiàn)了他在東、西文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活相結(jié)合方面所取得的突破性進展。

    隨后，靳尚誼還創(chuàng)作了不少精美的人體作品，如《雙人體》、《側(cè)光人體》、《自然之歌》、《女人體》等。“他的這些作品，讓我們了解到，人體作品原來可以這樣表現(xiàn)模特，這些畫無論是造型、神態(tài)，還是膚色、色調(diào)，都達到了很高的水平。”著名評論家、中央美術(shù)學(xué)院副院長范迪安說。

    “回顧他的油畫歷程，在事實上就顯現(xiàn)出一位更加獨特的靳尚誼先生。”曾受業(yè)于靳尚誼的著名油畫家、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員楊飛云說，“‘文革’前后，別人都在重大題材與大場面上用力，而他卻畫出了《十二月會議》毛澤東單人半身肖像，從選材角度和內(nèi)涵上著力，非常新穎，影響深遠；‘８５新潮’以后活躍的美術(shù)界大談‘前衛(wèi)’、‘現(xiàn)代’、與西方接軌、形式抽象等，他卻將自己的目光轉(zhuǎn)向古代，深入地關(guān)注體積問題、邊線處理等繪畫要素，創(chuàng)作出《塔吉克新娘》、《青年女歌手》等極有影響的經(jīng)典作品；當(dāng)人們在談個人風(fēng)格、自我表現(xiàn)等話題時，他卻在強調(diào)繪畫的共性規(guī)律與水平；別人的畫越畫越大，在個人面貌與沖擊力上使勁，他卻在一張一張的小畫上尋找不同的突破點，進行深入研究；當(dāng)輿論界談創(chuàng)新、民族性等越談越大的話題時，他提醒大家要務(wù)實，研究具體問題，關(guān)注繪畫中的寫意性研究。”

    “我佩服他的正是他在重要的時刻能做出正確的決策，不跟風(fēng)，某種程度上說帶有開拓性。對中國油畫來說，能使中國油畫向古典主義走也是一種開拓。”中央美術(shù)學(xué)院教授、中國油畫協(xié)會主席詹建俊說。